向晚意不适夕阳无限好只是近黄昏是谁的诗句，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

——李商隐《登乐游原》

长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此中。

看取汉家何似业？五陵无树起秋风。

——杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》

这两首登临唐代游乐胜地乐游原的诗，出自晚唐有“小李杜”之称的李商隐与杜牧。

自唐敬宗、唐文宗时期开始，唐帝国便出现了明显的衰败倾覆。内有宦官专权，党争频繁；外是藩镇割据，战乱屡起。

正如“夕阳无限好，只是近黄昏”，在晚唐亘古的长夜到来之前，诗人们以暗哑的喉咙歌出最后的灿烂。

王朝的末世，身世的沉沦，抱负的落空，让晚唐诗人们常常有悲凉空漠之感。

这种抑郁的情绪，反映到诗作中，便是怀古咏史诗的大增。

诗人们以一种一切皆无法常驻的眼光，去看待王朝的兴衰、世事的更替，在悼古伤今中，抒发对自身及家国的悲哀。

杜牧是有名的风流诗人，也是晚唐著名的政论家。

在他的诗作中，最有名的便是怀古诗，且多是抒发对于历史上繁荣昌盛局面消逝的伤悼情绪。

六朝文物草连空，天澹云闲今古同。

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。

深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

——《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

当六朝繁华消散，余下的也不过天淡云闲、萋萋芳草。

“今古同”三字更把历史与当下交融，世事无常变幻，一代代人消失在时间里，没有什么能亘古不变。

在感伤的情调里，也折射出晚唐诗人所普遍具有的一种历史观夕阳无限好只是近黄昏是谁的诗句：

盛衰推移，一切都无法长存。

许浑与杜牧有诗唱和，并且受到推重。

他的诗作多是表现闲适退隐，怀古咏史诗是其较为出色的部分。

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀州。

溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉官秋。

行人莫问当年事，故国东来清水流。

——《咸阳城东楼》

咸阳是秦汉两朝的京城。而今秦苑、汉宫的繁华已成为往昔，秋风斜阳里，唯有绿芜黄叶，飞鸟鸣蝉，凄清寂寞。

渭水东流，一去不返，有如家国的衰败，无力更改。

当盛唐昂扬奋进的时代精神不再，在科举和仕途上缺少出路的士子们，便转而寄情闺阁，在男女情爱上寻求慰藉。

以爱情为题材的诗歌和艳丽的诗风，也随之而起。

李商隐在性格上趋向于悲剧性和内向型，情感丰富而细腻，再加上他天赋的才情，写下了许多首动人的爱情诗。

这些爱情诗多以无题命名。他以一种平等尊重的态度，去写女性，写爱情，因而格外情真意切，深厚缠绵。

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

——《无题》

春蚕蜡炬，到死成灰。

李商隐将爱情提高到了一个绝对纯粹、绝对坚贞的程度，两心相依，至情至性。

温庭筠是士子中典型的浪子，天性浪漫多情。

在他现存的三百多首诗歌中，有六分之一都以闺阁、宴游为题材。

他曾作《新添声杨柳词二首》，一写“恨之切”，一写“爱之挚”。

一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。

合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。

井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。

玲珑骰（tóu）子安红豆，入骨相思知不知？

作为诗人中少有的女性，李清照外，鱼玄机是较为有名的一位。

鱼玄机，原名幼微，字蕙兰，拥有这样温婉名字的人，本也应当如大家闺秀般，有一对疼爱她的父母，有一个美满的婚姻。

但她的运气却不那样好，她出生寒微，14岁时就嫁给了李亿为妾，却被抛弃。

她心灰意冷，在咸宜观出家，从此改名鱼玄机。

终了又因误杀女婢绿翘，于公元871年被处死，时年仅27岁。

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

易得无价宝，难得有情郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。

自能窥宋玉，何必恨王昌。

——《赠邻女》

“易求无价宝，难得有情郎”，那许是她用尽全力所发出的叹息，而那叹息里所积淀的又岂止是她一个人的血泪？

韩偓以写绮艳的香奁诗著名，更被后世称为“香奁体”的创始人。

香奁体，其实便是六朝时宫体诗的延伸，多写男女之情和妇女的服饰妆容，风格纤巧秾艳。

他存诗约三百三十余首，其中也不乏一些“丽不伤雅，情浓意挚”的诗作，比如这首《绕廊》：

浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。　　

绕廊倚柱堪惆怅，细雨轻寒花落时。

天下有道则见（xiàn），无道则隐，自古以来便是文人们的政治理想态度。

从咸通后期开始，唐王朝便开始走向动乱。

仕途上没有出路，连性命也常常无法维系。一些人渐渐将功名看得淡了，他们开始转向一种避世的心态与淡泊的情思，这就促成了晚唐隐逸诗的流行。

陆龟蒙与皮日休是好友，也是晚唐隐逸诗人的代表，被后世称为“皮陆”。

陆龟蒙被时人称“江湖散人”，正如他在《江湖散人歌传》里自云：

散人者，散诞之人也。心散，意散，形散，神散。既无羁恨，为时之怪民。

他本来推崇儒学，很希望能够施展一身抱负，然而屡试不第，最终回到故乡，过起了隐居生活。

关于陆龟蒙与皮日休，两人有一段很著名的唱和。

据说，在一个春日的晚上，两人赴宴饮酒，双双醉倒在地。

从昏睡中醒来时，已是夜半，皮日休看着快燃尽的红烛，一时有感而发，写下了《春夕酒醒》：

四弦才罢醉蛮奴，酃醁（línglù 古代的一种美酒）馀香在翠炉。

夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚。

而陆龟蒙则以《和袭美春夕酒醒》作答：

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。

觉（jiào）后不知明月上，满身花影倩（qìng）人扶。

在悠然的醉态里，显出诗人放达潇洒的情怀。

司空图是晚唐有名的诗论家，著有《二十四诗品》。

他格外强调“韵外之致”、“味外之旨”，而反映到他的诗歌中，便是淡泊的诗境里，总带着一丝孤冷。

司空图所处的时代在皮、陆二人稍后，国家动荡更甚。他虽然在战乱中遁隐乡里，然而心情却始终无法平和洒脱，隐逸诗里也不时露出淡淡的悲凉。

重阳阻雨独衔怀，移得山家菊未开。

犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。

——《重阳阻雨》

重阳节有登高习俗，可诗人却说自己不愿登高闲望，因为呀，这一望，只看到一片乱离衰败的景象，有着浓浓的末世感。

既逢乱世，反映战争残酷和人民苦难的诗作就不会少。

比如聂夷中的《咏田家》、杜荀鹤的《乱后逢村叟》等，但一直到唐末五代初，身处易代之际的诗人们，郑谷、韦庄、罗隐等，才真正意义上在诗歌里，大力书写时代丧乱，寄托自己的悲痛。

黄巢是唐末农民起义军的领袖。

早年间，他便喜爱习武、精于骑马、射箭，且能诗能文，是不可多得的文武全才。

青年时，他也寄希望于参加科考，走上仕途，实现报国济民之志。

然而唐末时的科举，早已没有公正可言，而纯粹变成了官员间党同伐异、谋取利益的工具。

在多次科考落榜后，他放弃了做官的念头，回到家乡，以贩卖私盐聊以度日。

公元873年，山东干旱，饿死者不计其数，朝廷却不施援手，反而加大赋税。

自古以来，“官逼”往往“民反”，农民们再没有活路，只得高举义旗，于是一场场农民运动便在晚唐爆发。

公元880年，黄巢带领的义军攻下长安，并建国号为“大齐”。

但黄巢的帝位并没能坐多久，由于他犯下的一系列战略上的错误，唐军很快反扑，黄巢最终兵败自杀，历时数载的农民起义也就此落下帷幕。

也正如黄巢本人的反抗者的形象，他的诗作也尤能看出他的叛逆与斗争精神，尤其是几首菊花诗。

待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

——《菊花》

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

他年我若为青帝，报与桃花一处开。

——《题菊花》

“十年五年歧路中，千里万里西复东”，郑谷早年遭遇战乱，曾经在巴蜀间流亡过许久，后来又奔逃到巫峡、荆楚吴越。

对战争的苦楚，王朝的崩塌，他有着深切的体会。

在他的三百多首诗歌里，有近百首都是写他各处逃亡的经历。

“十口飘零犹寄食，两川消息未休兵”，两川的战乱不断，使得一家数十口到处飘零，无家可归。

天末去程孤，沿淮复向吴。

乱离何处甚，安稳到家无？

树尽云垂野，樯稀月满湖。

伤心绕村落，应少旧耕夫。

——《久不得张乔消息》

在战乱的年代，离别就更让人凄楚，因为很可能这一别就再也见不到了，于是总不免满怀担忧地问一句——“安稳到家无”。

公元879年，韦庄再一次满怀希望地来长安应考，却依旧名落孙山。

一击之下，他病倒在了客店，窘迫非常。

然而他还来不及为自己感到悲哀，黄巢起义军便已势如破竹般，一路渡长江、占洛阳，攻进潼关。

次年，义军攻下了长安，唐僖宗狼狈地逃往四川。

谁也不愿想到，昔日恢弘强盛的大唐王朝，竟然就这般轻易地一触即溃。

韦庄在兵荒马乱中与家人失散，病情又日益沉重，只能困局在长安城中。

两年后，他终于逃离长安，来到洛阳。一路所见所闻，统治者的仓惶逃窜，义军的残忍，民众的悲惨，让他愤恨不已，终于写下了长达一千六百六十六字的长篇叙事诗——《秦妇吟》。

他以一个曾被迫委身黄巢部下的妇人之口，讲述了长安陷落的惨状。

内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨。

家家流血如泉沸，处处冤声声动地。

一身苦兮何足嗟，山中更有千万家。

朝饥山上寻蓬子，夜宿霜中卧荻花。

虽然其中不乏有一些为维护唐朝统治，而诋毁黄巢义军的成分，但关于那段历史面貌的描述，却基本上是真实的。

不同于郑谷、韦庄的偏于伤感，罗隐的诗作，多是讽喻社会的昏暗与动乱，不时显出激烈的愤懑。

莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。

解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。

高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。

三千年后知谁在，何必劳君报太平夕阳无限好只是近黄昏是谁的诗句！

这首《黄河》借着讽刺黄河的“曲”与“浊”，表达对统治者的不满。

眼见时世浑浊，而太平无望，流露出深重的对时代的失望痛苦，乃至于绝望。

“人意似知今日事，急催弦管送年华”，黄巢起义摧毁了李唐王朝的统治，而紧接着的将是持续数十载的“五代十国”的纷乱。

当唐诗这一文学形态，随着国家的衰败落下帷幕时，属于词的时代正缓缓拉开序幕。

随历史风尘而去的，是那些舞榭歌台，繁花似锦，但永不会掩埋的，是那些长存于我们心间，吟哦于我们口中的，亘古的诗情夕阳无限好只是近黄昏是谁的诗句！

参考文献

袁行霈《中国文学史》

夏昆《在唐诗里孤独漫步》