德云社相声演员如岳云鹏和郭麒麟都喜欢在台上调侃自己的学历德云社老婆们学历是多少，有时候两个人甚至互相砸挂，其他人如郭德纲有时候也时不时调侃一下没上过大学之类。那么，德云社主力演员们的学历到底是什么样的呢？

近日笔者在网上看到有人发布德云社老婆们学历是多少了一个德云社演员学历表，细看之下颇有意思。

1、表格内容有很准确的细节，也有不准确的地方

郭德纲的学历描述很准确，以前网络上也有他上过高中夜校的文字，但他自己接受采访时说自己是上到初二。按照他当年老师的说法，郭德纲主要是心思不在学习上，背个戏词很快，背个政治题则吭哧瘪肚的。

不准确的地方有三个，一个是于谦，他是北京戏曲学校相声班毕业的，到北京电影学院导演系那是进修。

孙越是北京园林学校毕业的，属于中专学历，这个学校是北京市园林局下属的，跟中国农业大学没关系。另外，不要以为这个学校不好，人家的毕业生很多都是对口单位接收的，像孙越当年都能进北京动物园，现在真正的中国农业大学毕业生都不一定能进去。

栾云平这个学历写的有点儿鸡贼了，他是清华大学自考专科，带着个清华大学的名字而已，实际上你去五道口职业技术学院随便找个人问问，他们认栾云平这个校友不，够呛。

2、逗哏和捧哏学历泾渭分明，说明了什么？

从这个表格里，我们能看到一个有趣的现象，那就是德云社知名相声搭档里，捧哏的学历普遍比逗哏高。稍微有点例外的是高峰栾云平组合以及孟鹤堂周九良组合。而在相声的火爆程度上，这两对组合也恰恰比郭德纲于谦、岳云鹏孙越、张云雷周九良、张鹤伦郎鹤焱、烧饼曹鹤阳等人差一些。

这种逗哏捧哏学历高低搭配是偶然还是有意呢？

郭德纲的小舅子王俣钦曾出过一本关于德云社的书，书里面有一些关于郭德纲训徒的内容，郭德纲自己也曾在各种采访中聊过一些训练徒弟的方式。

其中一个很重要的方法是，打碎徒弟身上的尊严，让他先做不成人，然后才能在台上放开一切心理包袱。

这种训练方式对于学历高的人来说确实有点儿难度，读书人难免底线高一些，让他放开一切心理负担远不如学历不高的人容易。

这同时也符合郭德纲训徒的另一个原则，一个猴儿一个拴法。既然学历高的人当逗哏有些放不开，那就当捧哏呗，正好可以和满台乱串的逗哏互补。毕竟如果两个人都闹，那这相声就没法听了，如果两个人都温，那直接改催眠曲了。

所以，德云社这种逗哏学历远低于捧哏的搭配方式，有其偶然性也有其必然性。

三、相声演员普遍学历低的隐忧

肯定会有人抬杠，说学历不代表能力，不代表有没有文化。这话过于极端，只适用于个案。在广泛的范围内，学历高的人普遍比学历低的人能力要强，文化程度要高，这是肯定的。

但是呢，现在不光是德云社，甚至在整个相声界都存在一个问题，那就是从业人员普遍学历较低，文化程度不高。

郭德纲也说过，拼到最后拼的就是文化。虽然对于学历低的相声演员来说，文化水平可以后天补习，但其困难程度不低，学习效果也难以保障。

以2016年版本的《德云社家谱》为例，里面各种半文半白的话看起来似乎很有文化底蕴的样子，但中间错字和错误用法很多，如果徐德亮还在的话，估计不至于这么惨。把一个严肃的公开发布的家谱写成这样，可见德云社内部文化水平的缺失程度。

从德云社看到其他相声演员同样存在这个问题，除了个别的如裘英俊于丹等人之外，相声演员文化水平似乎都不怎么样，即使李寅飞挂着个博士称号，也是文艺特招。

当然，相声这个行业还有个问题，那就是不一定文化水平高就能说的好，这中间还有个行业特性，所以我们看到李宏烨夫妻虽然很用心，但无奈缺少相声行业的天赋和领悟能力，导致其相声作品大多数流于形式。

笔者认为，相声演员普遍学历不高文化水平低的现象，存在一个根本的隐忧就是，相声创作能力和创新能力缺乏，作品的品味和格调上不去，离语言艺术越来越远。

也许有人会抬杠，说相声本来就是下里巴人的东西。实则不然，相声在历史上从一开始就是语言艺术，很多经典段子都是来自于旗人的文字娱乐游戏，也就是清门相声。相声最早的段子如《文章会》《黄鹤楼》《八大改行》等都是有文化的清门相声艺人所创。

浑门相声艺人一开始只是鹦鹉学舌，会说相声但不解其意。比如张学良曾经考过张寿臣，问他《批三国》里所谓“三张断三桥”是什么意思，张寿臣根本答不上来。寿老尚且如此，其他浑门艺人就更可想而知了。

相声史上创作相声最多的人是张杰尧，巧了，他家是世代做官的读书人，家道中落才下海说相声。

可见，从相声历史上看，相声主要是文化人的玩意儿，没文化的相声艺人能表演，但创作能力就堪忧了。

就算是现代相声创作，公认的大师梁左也是北京大学文学系毕业的。

所以，正因为相声从业者的文化水平不高，我们现在越来越难以听到经典的有档次的相声作品。这个问题不是一朝一夕能解决的，相声行业需要高学历，高水平的新鲜血液加入。

四、没文化不可怕，可怕的是没格调

就算相声行业长久以来一直处于文化水平偏低的局面，但优秀的的相声作品并不算少。只是近些年来，真正能成为经典的相声段子太缺乏了。究其原因，现在的很多相声艺人过于追求笑果，忽视了相声的格调。要知道，同样是逗乐，也是有格调上的区别的。

以郭德纲为例，“大肠刺身”属于幽默，“屁股里掏手机”属于恶搞，“你是我儿子”属于逗贫，“欢迎来日”属于恶俗，“你为什么笑的那么甜，因为我有糖尿病”则属于下流了。

为什么郭德纲距离相声大师越来越远？其作品格调越来越低，距离语言艺术越来越远也是一个重要因素。郭德纲尚且如此，可想而知其他相声艺人的情况了。

现在一些观众对于相声格调的理解也过于偏激，总以为除了三俗相声就是高雅相声，高雅反而是错的。实则不然，以马志明的作品《纠纷》和《夜来麻将声》为例，这两部作品并不算高雅，更不是三俗，而是很有生活很有格调的相声，那就更不用说高英培的《钓鱼》和杨振华的《下棋》了。

像侯耀文的《侯大明白》，姜昆的《着急》，郭德纲的《西征梦》，同样属于不高雅不三俗有格调的相声。

因此，相声演员没文化并不可怕，可怕的是其作品连格调都没有。