《特写兵团人》（之一）

宗树荫

一

认识邱盛林是在1985年3月。当时人物画自考我在市广电局机关工作（此前在电台当编辑记者），与电视台隔楼办公。老邱时任电视台美术设计兼台办主任。之前他在市歌舞话剧团任舞台美工。他去年调来是搞专业的，但行政事务占据人物画自考了他很多时间，使其无法专心致志地从事专业创作。然而，他却能游刃有余地兼而顾之。整天身穿一件蓝色工作大褂，乐呵呵地忙活着，忙完了琐碎的行政事务，就坐下来编排他创办的“美术作品欣赏”栏目，在电视上播出、点评本市和兵团一些著名画家的作品。栏目从开办之日起，至他1989年秋天调到市书画院当专业画家，共播出150多期，受到石河子美术爱好者喜爱。

由于我爱好写作之余，也喜欢书法绘画，自然成为栏目的忠实观众，成为老邱的粉丝。不时与他探讨并请教有关美术知识。他也不吝赐教，侃侃而谈。也是今生有缘，我与老邱的身世经历略有四同：一曰同年龄——皆出生于1944年，属相猢狲人物画自考；二曰同为鲁人——老邱出生于滕县，属鲁南；我降生沂水，属鲁中；三曰同命运——都是在“三年自然灾害”期间辍学，且都读过农中；四曰同有挑战命运的犟脾气——都是少年嗜读，博学强记，故而学有所成——我俩曾“同窗三载”，同时在新疆大学“成人自学考试考班”毕业。

成人自学考试号称“没有围墙的大学”，是十年动乱后陆续在全国开办的。考生不需要入学考试，每门功课考试及格颁发及格证书，全部功课考试及格后颁发毕业文凭。但教育部委托北大等高校出的考卷题目既难又多，且对考试纪律要求极严；因此虽然允许考生反复补考，但取得文凭者很少。也为此在国内教育界赢得很高声誉，得到西方教育发达国家好评和认可。1982年前后，国家在北京，上海、江苏、浙江等经济发达省市先期开办，取得了成功经验。

新疆首届成人自考是1985年5月开始的。我与老邱自幼辍学，上大学曾是共同梦想。于是，同时报考了“汉语言文学专业”（主考院校新疆大学）。时常在一起研究课文备考。1988年5月，都以全部功课一次考试及格的成绩，顺利取得了大专毕业文凭。农八师、石河子市自考毕业生还荣登《石河子报》光荣榜，一起合影会餐，风光了一阵子。成为同学后，我与老邱成为无话不谈的朋友——谈身世、谈理想、谈抱负，互有相见恨晚的感觉。出于记者的职业敏感，我对老邱的身世经历知道得更为详细。

二

邱盛林出生于滕县的一户书香门第。自幼聪明好学。然而造化弄人，命运多舛——因为家庭成分高，因而，尽管读高小时品学兼优，却无法考取公办初中；辗转考上农中后，又因家境贫困辍学。但其生性倔强，愈挫愈奋，乃以古人“囊萤”“映雪”为榜样，焚膏继晷，寒窗苦读。读书之余，苦学绘画。他从小就痴迷画画，上学后，语文和美术课成绩同样优秀。在学习绘画的道路上，他深受三个人的影响：第一个是他的大舅；第二个是教美术的陈老师；第三个是和他同住一院的崔姓老人。

他的大舅工书善画。邱盛林家墙壁上悬挂的四幅小写意《墨竹图》就出自他的手笔。画竹竿用笔劲健挺拔，画竹叶个字介子画法灵活运用，形态各异，生气勃勃；特别是一幅风竹，一幅雪竹，画得更加生动传神。大舅还喜欢扎风筝，画风筝。他扎的风筝花样繁多——八角、大鹏、蛤蟆、蜈蚣新颖别致；画的老鹰、虎头、蜈蚣活灵活现。每年初春，大舅都到城里来卖风筝。小盛林时常跟着看热闹。大舅风筝扎得好，画得更好，卖得也比别人贵：别人的风筝一个卖8分钱，他的风筝卖1毛钱。每当小盛林看着墙上大舅的画，想着他卖风筝时的红火情景，就对大舅崇拜之至。

教美术的陈老师是科班出身，国画西画都很擅长。他教学认真：室内教学生画静物；室外带学生画速写。邱盛林在他的言传身教下，不仅打下了坚实的素描基础，还学会了学画做人的道理。在邱盛林的描述中，和他同住一院的崔大爷对他影响最大。这位老人相貌清癯，是个奇人怪人，整天独来独往，靠在邮电局门前，用毛笔给别人写书信为生。每年春节前半月，崔大爷就在这里写对联、卖对联，失学的邱盛林时常帮着裁纸磨墨，顺便学习书法。崔大爷工于书法：楷书学唐代颜真卿，柳公权；行书学晋朝王羲之、王献之。他对顾客态度和颜悦色，时常应其需求现场挥毫：对文化低的人一般用唐楷；对文化较高的人就用“二王”行书；还偶尔用草书书写。每天收摊子时，就把几幅剩余的对联挂在那里，让那些没钱购买的人自己来取。

崔大爷更喜欢画画，家里藏有不少绘画书籍。老人很爱护书籍，邱盛林每次去看书前，必须先洗手后方能翻阅。在老人家里，邱盛林看了不少书，最令他爱不释手的是《明清山水画集》，反复看了很多遍。老人绘画功底深厚，某年春节前，曾给邱盛林家画了一幅《喜上眉梢图》。画面上一树红梅火红耀眼，一只喜鹊站在枝头向外瞭望，另一只喜鹊正向它展翅飞来……画面构图新颖别致，两只喜鹊画得生动传神，邱盛林时常凝神观赏，对老人钦佩之至，时常痴痴地想：何时能学会崔大爷的本事，就不愁吃不饱饭了！老人无儿无女，与老伴相依为命。去世前把邱盛林叫到床前，用颤抖的手，取出多年来收集的一本邮票相赠，留作永久纪念。邱盛林知道这些邮票来之不易——是老人给别人写信时，在旧信封上取下来的。他至今珍藏，视若珙璧。

三位钟情绘画的家乡老人把少年邱盛林引向了丹青之路。给他灰色的童年涂上了一抹亮丽色彩。他刻苦读书画画，立志不负韶华，毕生以画家为职业。然而，此时恰逢1959至1961年“三年自然灾害”时期，全家三口人全靠母亲做点小生意，出卖女红为生，生活难以为继。1961年春天，邱盛林与弟弟邱盛森跟随母亲远赴新疆，投奔在新疆兵团工作的姐姐邱盛琪谋生。

三

邱盛琪，1934年出生于滕县。以优异成绩初中毕业后，因受家庭成分影响，继续升学无望。但天无绝人之路，1952年，在她18岁的青葱岁月，遇到了参军入伍的机会。1949年9月25日，陶峙岳将军率领7万多国民党官兵起义，新疆和平解放。部队编入“中国人民解放軍二十二兵团”；不久，王震将军率领一兵团二军，六军进驻新疆。然而，十几万官兵的粮秣供应，后勤保障，使经济贫困的新疆不堪重负。于是党中央决定：部队屯垦戍边，自给自足。王震将军有率部在南泥湾开荒的成功经验，对在新疆屯垦戍边充满信心。但是，大部分老兵（特别是军官）年龄偏大，绝大多数都没有结婚。当时有两句顺口溜说：“没有老婆安不下心，没有孩子扎不下根。”

王震将军对这个问题极为重视，亲自写信和湖南、山东省委负责人联系，并派出熊晃将军为首的“招收女兵工作团”，分赴湖南、山东招收女兵，并放宽了征兵条件——出身成分不好的女青年也可以入伍。当时，邱盛琪在滕县城里看到“征兵启示”后欣喜若狂，立刻赶到征兵办报了名，穿上了梦寐以求的军装。在兖州集训时她被选为区队长。不久部队开拔，她尽职尽责地带领区队40多个女兵，辗转奔赴新疆军营，被分配到二十二兵团政治部文化部从事文化工作。在这里，与比她大两岁的战友黄友盛一见如故，后来结为夫妻。黄友盛，中共党员，湖南平江人，1950年毕业于广西军政大学。1954年，新疆生产建设兵团成立，两人转业后毕生从事教育工作。先后在农八师莫索湾二场（今148团）、151团（又名紫泥泉种羊场）、石河子造纸厂学校任职——黄友盛当校长，邱盛琪任教务主任。

邱盛林3人来到石河子时，邱盛琪已生育4个孩子，当时她和丈夫每月工资共100多元，全家9口人，生活很困难。为了减轻家庭负担，邱盛林主动放弃学业，1961年夏天，被招收到柴油机厂当了工人。分配工种前，他和新工友们在副业队劳动锻炼了3个月，任务是修建职工土坯住房。继之又与几个青年工友干了一段时间露天厕所的清洁工。这年冬天，他被分配到翻砂车间当翻砂工。这个工种不但要求严格，劳动强度也很大。工房里非常潮湿，使有些老职工得了诸如“风湿性关节炎”等职业病。但邱盛林依然任劳任怨地工作着。进疆后，无论在待业期间，还是在就业后艰苦的劳作中，他没有忘记刻苦读书学画。不时抽暇到新华书店阅读美术书籍。没钱购买，就心摹手追；他还喜欢走上街头，兴趣盎然地用铅笔画人物和景物速写,绘画水平进步很快，得到工友们赞扬和厂领导的赏识。

新疆生产建设兵团是一座革命大熔炉，许多有志者在这里锻炼成才。——一些有“历史问题”，“出身不好”或有复杂社会关系的人。只要人品好、表现好，基本上都能“人尽其才，人尽其用”。这种宽松的政治环境，主要是受王震将军的影响下形成的。王震将军向来以“识才、爱才、护才”著称。他在率部进疆途中，收集并带来许多人才。其中不乏有“各种问题”的人。这些人在新疆后来的开发建设中发挥了很大作用。当时兵团各级掌权者大多为王震部下，上行下效，他的老部下们也大都思想解放，在“阶级斗争为纲”的岁月里，敢于接纳使用所谓“政治不可靠的人”。最典型的一个事例是：1957年，著名诗人艾青被错划为“右派”后，时任农垦部部长的王震先是把他安排到黑龙江某农场；后来王震去视察工作，发现艾青水土不服，又把他安置在新疆兵团，受到兵团副政委张仲瀚周到照顾。不久王震来到新疆，带着艾青在兵团视察，决定把他安排在农八师工作。

就在少年邱盛林到达石河子的头年金秋，农八师政委、师党委书记鱼正东主持召开了“师党委常委会议”。会议决定：坚决执行王司令员把“右派诗人”艾青安排在农八师并予以照顾的命令。任命艾青为农八师文工团顾问，全家住进了师招待所，享受师级干部待遇——和鱼正东一样，月薪200多元。这种殊荣，恐怕在全国几十万“右派分子”中绝无仅有吧!艾青从此精神振奋，一扫昔日心理阴霾，在爱好诗歌的青年中广收“门徒”，形成了20年后的石河子诗人群，后来石河子文联创办了由艾青题写封面的《绿风》诗刊，成功举办了全国诗坛盛会，赢得了“诗城”美誉，——诗坛巨匠艾青居功甚伟。

由于兵团政治宽松，使全国各类人才趋之若鹜。后来成为邱盛林画友的董振堂、李其煜等著名画家、就是分别从从河南、山东自动进疆到农八师的。兵团的政治清明，使邱盛林几乎忘掉了家庭出身带来的烦恼，他学习绘画更加勤奋，画得越来越好了。他的绘画才能引了厂领导和工友们的重视：时常让他画黑板报、宣传栏，参加厂里的一些宣传活动。他曾被推选为职工代表，参加全厂职工代表大会，曾担任过张仲瀚将军警卫员、厂里的杨政委当场表扬说：“小伙子表现不错，好好干，大有前途！”文革期间，红色宣传盛行。厂里决定在25米高的烟筒上写上“毛主席万岁”五个红漆大字，任务落在邱盛林身上。这是一个艰巨任务。经过反复琢磨，他想出了办法：用绳子拴住腰部，脚踏一块用绳子捆牢的木板，由两人在烟筒顶上抓住绳索上下移动。他手模砖块丈量好字的间距，用铅笔打好草稿，然后用刷子蘸着红漆书写。每写好一个字，就划到地下往上看一看，然后再划上去写下一个字。忙活了大半天，5个红彤彤的美术字写好了，他浑身沾满了油漆，但心中美滋滋的，为圆满完成任务自豪。

1965年，为庆祝“新疆生产建设兵团成立10周年”，邱盛林被抽调到兵团宣传部组织的美术组，在北京筹建一个大型美术展览。他的任务是制作两个沙盘，分别表现石河子开发前后的真实情景。他圆满地完成了任务：开发前的沙盘里荒草离离，土房低矮，小路崎岖……；开发后的沙盘里，白杨参天，楼房林立，大道平坦……；在两个沙盘里，分别制作了若干小人。当时他还不懂人体解剖和透视规律，只是按照远小近大的一般原理认真去做，结果得到了兵团宣传部专家肯定和表扬。这些专家大都是跟随王震将军从内地进疆的，表态极具权威性，给邱盛林很大鼓舞。期间，他拜画家戈捷为师学绘画；师从雕塑家宋兴华学雕塑。在两位老师指导下，他的绘画、雕塑技艺进步很快。

这之后，邱盛林开始有意识地师法造化，仔细观察生活、记录生活、提炼生活，进入了真正自由的创作状态。他的艺术活动频仍，艺术作品佳作迭出：1971年，参加兵团宣传部举办的“美术创作研討班”，创作出圆雕《不断实践》。并入选《新疆维吾尔自治区美术作品选》；1975年，赴北京参与筹办“新疆生产建设兵团成立二十周年建设成就展览”；1986年，参与筹办“新疆建设兵团成立三十周年建设成就展”；1987年，创作圆雕《未来》（高300cm，立于石河子广电局大门前）；2000年，创作大理石圆雕《龟兹乐舞》（高300cm，立于阿克苏宾馆院内）；2007年，创作不锈钢圆雕《跨越》（高280cm,立于石河子大学东校区）……

邱盛林从事美术创作60多年，共创作作品一百多件，5幅作品入选由中“国美术家协会”主办的美展，其中版画《准葛尔情怀》、《心中的歌》两幅作品被中国美术馆收藏。这是他精心“外师造化，中得心源”的结果。

1972年，邱盛林调到农八师文工团任舞台美工。期间到莫索湾团场去布展。途径莫索湾总干渠。时值盛夏，天山融化的雪水在渠道里奔腾喧豗；宽阔的大桥上，一群牛正在慢悠悠地朝桥北对面行走，邱盛林只有停下车来耐心等待。这时，突然一辆拖拉机轰隆隆地从对面驶来，吓得牛群快速躲到桥两边。这种情景使他意识到兵团大农业生产的兼容并蓄，前途无量，激发了他的创作灵感，当天晚上，在团场招待所里，他勾画了一幅简单草图，以备未来创作使用。1983年，他根据11年前的草图，创作出了版画《准葛尔情怀》。先后入选“全国第一届农垦美展”、“无锡市首届艺术节美展”、“新疆兵团庆祝建党70周年美展”、“兵团成立40周年美术书法摄影展”；被中国美术馆收藏（1983年收字81号总237号）；先后在《新观察》、《绿风》、《石河子报》、《乌鲁木齐晚报》、《新疆工人报》等报刊发表，荣获兵团“十一届三中全会以来文学艺术成果奖”二等奖。

另一幅版画《心中的歌》，是他在伊犁观察体验生活的结果：1981年，他随石河子文工团到伊宁演出，一个朝暾初上的黎明，他到伊犁河边散步，此时，一个亭亭玉立、身着艳丽服装的哈萨克族少女，手臂抚摸着一头正在饮水的奶牛，一双亮晶晶的眼睛朝着远方眺望。旁边一头可爱的小牛在仰天长叫。这如诗如画的情景，使他激动不已。1982年，版画《心中的歌》完成了。相继参加了“新疆自治区美展”、“新疆、内蒙、宁夏、云南、甘肃、青海六省区版画联展”、“新疆兵团庆祝建党70周年美展”、无锡市首届艺术节美展、中国美术馆部分藏品展。被中国美术馆收藏（1983年收字28号总203号）；1983年入选《新疆青年美术作品选》；先后在《美术》、《边疆文学》（云南）、《绿洲》、《石河子报》、《瀚海情》等报刊发表。

鉴于邱盛林作品的数量和质量，1986年，年仅42岁就加入了中国美术家协会；1987年，又加入了中国版画家协会；1989年，当选为新疆生产建设兵团美术家协会副主席；2005年，当选为“新疆美术家协会雕塑艺术委员会”副主任。他以几十年对艺术的执着追求，逐渐成长为新疆生产建设兵团著名画家、雕塑家。

在邱盛林佳作迭出的同时，长期从事教育工作的邱盛琪，邱盛森也取得了很大成绩；1985年，全家三喜临门：姐弟三人同年加入了中国共产党。多年的艺术实践使邱盛林博才多艺——不仅精于绘画、雕塑；还善于大型工程设计、豪华酒店宾馆装潢。1991年，曾被石河子市“外办”派往苏联阿里木图市从事装潢设计工作，任工程总设计师，总监理师。1994年退休后，任新疆广告公司“中亚设计工程公司”经理。1997年，应聘到哈萨克斯坦共和国阿拉木图市主持“中国亚联商贸城”装潢工程，任总设计师、总工程师。从此畅游商海，风生水起，惹得很多兵团艺术界人士眼红耳热……

四

“人生不相见，动如参与商”。杜甫的这两句诗，成为我与邱盛林的真实写照。自从他调离广电局后，我俩都忙于事业，心无旁骛，居然多年失联，但是互相都惦记着；2014年，我在兵团卫视“我的兵团岁月”栏目中，看到邱盛林的专访视频（事后得知是央视记者在他的北京郊区寓所采访的）。70岁的老邱全无老态，精神奕奕，面对摄像机镜头，心平气和地叙述着艰辛童年；畅谈在兵团自学成才的漫长岁月，表达了对兵团的感激之情。节目结束前，他向记者透露了写作自传的计划；我热切期待着。

辛丑年金秋季节，远在海口居住的邱盛林，委托李梓君登门造访，转交他的新著《世俗观》、《曾经阿拉木图》两书，洋洋約70余万字，显示出深厚的文学功底。由于《世俗观》篇幅过长，加之，我正在写作爱国家族的传记文学，时间金贵，只精心选读了《天山赋》、《唏嘘童年》、《李其煜》、《大漠神韵》以及李梓写的《后记》等数篇精彩诗文。《天山赋》是一篇描写巍峨壮观天山的精品力作，全诗辞采华丽，气势磅礴，读之令我心旌摇曳，拍案叫绝；《唏嘘童年》、《李其煜》、《大漠神韵》是三篇传记文学 ，作者秉承太史公“秉笔直书”的优良传统，读之使人真实可信。《唏嘘童年》是邱盛林坎坷的童年经历，写的真实感人自不必说，但我对《李其煜》一文尤为欣赏：描摹此公老顽童形象形神毕肖，读之令人捧腹。这是因为我对此公极为熟悉的缘故。当年，经我与于君云涛推荐，并经我的挚友、时任八一毛纺厂党委副书记门登凯支持，使此公顺利从农场调往八毛厂任职。李君为人放浪形骸，是性情中人。善于写意人物和花鸟，尤其精于写意葡萄。此公曾是我的老乡兼文友，调往技校任教后极少晤面。《大漠神韵》写的是兵团著名画家董振堂。行文不事雕琢，挥洒自如。作者通过参观董的画展、与其交谈过程，对其绘画作了精彩评论，——显示出深厚的美术理论功底，请看如下两段文字：

“细细看来，老董的画，笔墨简练，着色不多，浓、重、焦、淡、清，酣畅漓漓，层次分明。有时几笔浓墨，有时数根线条，在似不经意的随手挥洒中，渗透着扎实的素描功底。造型结构严谨，神态潇洒飘逸。他笔下的人物，大多在面部和手部线条密集，而且笔笔到位，在线条的浓淡疏密中，显示人物的内在感情。在体态衣着上，往往用重笔浓墨，使整个画面具有欢快的节奏感。有的笔划竟然突出人物形体之外，则越发渲染了边疆少数民族生机勃勃、豪爽彪悍的性格。”

“他的作品笔墨凝重，着色简淡，大面积的空白呈现着幽思遐想的虚幻，黑白色调的变化孕育着四季风云的超脱。在董振堂的画中，人与自然沟通了，笔墨与情感融合了。正如他自己说的那样：新疆的天、地、人应该是一个整体。画人，实际上是画‘天人合一’。这就不难理解他笔下的人物往往举止安详、神色恬淡的内涵了。看来，画家是在探索人类的整体意识，着意发掘‘新疆人’对大自然的静态抗争力。”

董振堂祖居中州南阳，曾就读郑州艺术学院美术系。他生得身材瘦弱，看起来弱不禁风，但是，他的大写意人物、花鸟画却大气磅礴。他的代表作《兵团人》，赴京展览后，震动首都画坛。他的写意花鸟也堪称一绝。我曾经亲眼目睹他的大写意画鹰，极尽变形夸张之能事，颇有国画大师李苦禅风格。董振堂是我的朋友，是享誉新疆的国画大家。我曾经计划写作他的专访文章，然而天妒英才，刚满70岁、在创作的盛年就因病辞世了。读了邱盛林《大漠神韵》一文不胜嘘嘘，不由扼腕长叹!

五

《曾经阿拉木图》是邱盛林的长篇纪实力作。由文化部驻外文化参赞丁海嘉先生作序。反复阅读后，窃以为作品有如下特色：一曰“结构严谨，剪裁得当”。1991年，1997年，作者曾两次赴阿拉木图从事商务工作，若干年后，根据当年的工作日志写成该书。如果对繁琐的记录不加剪裁，势必写成一本流水账。然而，作者却别开生面，另辟蹊径，把商务活动、经历的事件，归纳为56个醒目的标题，这些章节，既能单独立篇，又能上下衔接，使全篇浑然一体；同时，根据标题选择材料——摈弃掉一些琐碎内容；叙述事件时，打破时间顺序，采用倒叙、插叙等修辞格，使文章要言不烦，有条不紊。

二曰“内容充实，耐读耐赏”。作者以第一人称叙事，以“我”的所见所闻，把所经历的重大事件“秉笔直书”。1991年夏秋之交，作者的团队因公务到达前苏联阿拉木图市，当年12月苏联解体。作者真实地记录了这段历史； 1997年，作者第二次到达阿拉木图从事商务活动，此时，苏联已经解体数年，阿里木图成为“哈萨格斯坦共和国”首都。当时哈国经济繁荣，不少外国企业家来此投资经商。但是社会治安依然存在隐患。作者所在团队就曾遭遇黑社会敲诈勒索。关键时刻，领队老板向东镇定自若，经与警局上层通报情况，派来警察维持秩序，才得以安然无恙。

另外，为了增强作品可读性，作者还把这座域外名城的人文掌故收录文中；如开篇《初出国门》一章中，除简略介绍该城历史变迁外，还增添了两个内容：一是由一个维族女人的出现，详细介绍了这个地区维吾尔族的形成历史；二是由大街上一个夏伯阳巨幅画像，叙述了苏联卫国战争时期这位民族英雄的事迹；在《里海脉搏》一章中，作者一行在里海岸边的“舍甫琴科塑像”前合影留念。舍甫琴科（《辞海》913页为谢普琴科》）是乌克兰著名诗人、画家，出身农奴家庭；作者用大篇文字，详述了这位艺术家坎坷而辉煌的人生；在《冼星海韵律》一章中，作者不仅实录了冼星海于1941至1944年流落该城的传奇遭遇，还应丁海嘉之邀，参与了冼星海纪念馆的筹备工作。全书中还有不少上述内容。这些人文景观的描述，使读者大饱眼福。

三曰“随类赋彩，画韵美文”。中国画自文人画派形成一来，追求“诗画兼容”为最高境界。故苏轼评论王维诗画云：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”而苏轼更是一位诗书画巨匠。他的许多诗文都具有浓郁的画意。如他在流放黄州时写的80余字散文《记承天寺夜游》，全篇没有一字写月亮，却成千古意境深邃的咏月名篇。诗坛巨匠艾青早年学画，因而，他的《礁石》等诗篇都画意盎然。现代画家中，写散文最好的是丰子恺。所以，他才创造出笔墨至减、意境优美的写意人物画。齐白石早年是个木匠，但他自幼刻苦攻读诗书。曾有七绝诗云：“村书无角宿缘迟，二七年华始有师。灯盏无油何害事？自烧松火读唐诗。”一个寒门学子的形象跃然纸上。文人画家都极为重视文名诗名，就连某些诗文名气为画名所掩者，也认为自己诗文最好。齐白石就曾说：“余诗第一，书法第二，画第三，篆刻第四。”可见老人对诗文的重视程度。可惜当代书画家大多未谙此道。文艺，文艺，首先是文，然后才是艺。文之不工，艺将焉附！

邱盛林自幼苦读诗书，兼学绘画，长大后嗜读画史画论，对历代文人画家钦佩之至。他热爱生活，师法造化，写出的文章自然画意盎然。阿拉木图（哈萨克语为苹果城）历史悠久，是古代中国通往中亚丝绸之路的必经之地。全城被天山山脉和云杉三面环绕，阿莱山脉山顶积雪四季不化，成为城市宏伟壮观的天然屏障。市区宽阔平坦的林荫道四通八达，气候冬暖夏凉，四季空气清新，渗人心脾。邱盛林非常喜欢这座美丽城市，涉笔为文，将其旖旎风光流泻笔端——如对果戈里大街景区鸽群就有一段生动传神的描绘：“一大群鸽子在那里漫游觅食，恰似一片涌动的雪涛。当行人从鸽群中穿过时，它们并不起飞，而是极不情愿地让出一条小道，行人过后便立即合拢。这些鸽子不用担心人类的捕杀，人们也尊重这些象征和平的鸟类，彼此和谐地融为一体，构成一幅难得的自然界共生共荣的美丽画面……”

邱盛林的性格幽默诙谐，写起文章来轻松自如。看似清淡如水，却耐人寻味。他善于写人物——既写“大人物”，也写“小人物”；他笔下的“大人物”，大都是与这座城市有关的历史名人：如19世纪哈萨克民族的伟大诗人、哲学家、经典作家阿拜、库南巴耶夫；俄罗斯伟大的现实主义作家果戈理；以及前文所述的夏伯阳，舍甫琴科等等。对这些名人的生平事迹，都引经据典考证，经得起历史检验。作者写得更多的是现实生活中的“小文物”，在娓娓道来地讲述中，描写出人物的精神风貌。如在《魅力中文》一章中，对哈国大学中文教师阿米娜的描写就非常成功。这位哈族女教师对中文的热爱到了痴迷程度。抓住作者随其中国丈夫到家造访的机会，请教一些长期弄不懂的中文词汇；请看两人有关“踏青”一词的问答——问：“我知道这是踩着绿草的意思，但是，为什么不说‘踩绿’呢？”答：“青是介于绿和蓝之间的颜色，常用来描述不成熟的东西。如青梅、青杏、青年。‘踏青’是清明节前后中国人春游的习俗。那时的草地尚未成熟，所以就用‘青’字来形容它了。‘青春’的本意就是这个季节。假如说成‘绿春’，就成为笑话了。阿米娜听了若有所悟，点头微笑。”

作者与女教师的这段对话，使读者如闻其声，如见其人，现场感极强。作者笔下的“小人物”都写得活灵活现，颇得俄罗斯短篇小说大师契科夫笔法：在看似平淡无奇的叙述中，营造出抒情味极浓的艺术氛围。我很赞成丁海嘉先生对邱盛林《曾经阿拉木图》一书的总体评价：“常言道：天道酬勤。这部作品是作者常年笔耕不辍的成果，真实地记载了前苏联解体前后，在与我国比邻的他乡异国所发生的历史性变迁。在作品中，随处可见作者的拳拳赤子之心，深深爱国之情，令人感动不已。”

老骥伏枥，志在千里。邱盛林虽然已届古稀之年，但依然精力过人，壮心不已。中国文学是一座雄伟壮丽的高山，他义无反顾地攀登着；中国绘画是一片风景迷人的绿洲，他不知疲倦地耕耘着。祝愿老同学身健笔健，珍惜艺术创作的黄金岁月，取得文学绘画创作双丰收，以累累硕果装点未来绚丽辉煌的暮年晚景。

2021年12月——2022年1月，写于石河子

邱盛林工作照及作品选

版画《准葛尔情怀》 (中国美术馆收藏)

版画《心中的歌》 （中国美术馆收藏）

本文作者宗树荫简历

1991年3月摄于广州

宗树荫，笔名鲁蒙，号沂蒙山人，山东省沂水县人。1958年高小毕业后读农中半年即辍学，1988年5月，取得新疆首届成人自学考试“汉语言文学专业”大专毕业文凭（主考院校：新疆大学）。曾在家乡当农民，在吉林省汪清林业局当临时营林工、伐木工；1966年5月赴疆，先后在兵团农三师45团、53团当农工；石河子八一毛纺厂当保全工，1976年10月，任八毛厂宣教科干事。1981年2月，加入中国共产党。1983年10月调石河子广电局，历任广播电台记者、编辑，广电局宣传科副科长、局总编室主任、《绿洲声屏报》（《石河子广播电视报》）社首任社长兼总编，石河子广电局副总编。职称主任编辑。从事写作50余年，发表了大量新闻和文学作品，荣获各类大奖30多次，多篇作品入选国家正式出版社出版的各类文集；采写的诗坛泰斗艾青的三篇散文入选《艾青纪念文集》（1999年，作家出版社出版）；主创电视纪录片、电视专题片、电视散文多篇。电视散文《塞外绿城》荣获2003——2004年度“新疆电视文艺星光奖”一等奖。写作之余，还致力于书画理论研究和书画创作，曾有多幅作品在国内参展并获奖。1992年，被聘为“中国书画函授大学石河子分校”名誉校长。

现为中国广播电视学会会员、中国纪实文学研究会会员、新疆作家协会会员，新疆兵团作协、书协、美协会员。其业绩已载入《铭记同乡——天南地北沂水人》、《中华人物大辞典》、《科学中国人，中国专家人才库》、《中国离退休干部风采》等辞书。

编辑：侯松平